情感的力量

简介

《情感的力
量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的，比
任何艺术形式都更强大。这 部电影讲述了年轻夫妇在试图 将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的
困难。一  名枪杀丈夫  的 妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活
。这就是 
歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影 的重点 。亚历山大·克鲁格：情感的力量当我开始 创作《   情感的力量》时，我还没有处
于理性的状态。我没有说，我有一个主题，现在我要拍一部关于它的电影。相反，我被迷住了，观察着我周围的环境，例如，情感 是 如 何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题，以及她是教会我“情感是 如何
流动 的”的人。我也没有处理过她是如何死
去的。那是一整套的情感：“所有情感都 相信

一个美好的结
 局”，每个人
都 心照不宣地
相信自己会永远活下去：整个调色板都充满了乐观，积极的生活态度被提 上了  议
程只要她还年轻，只要她的身体还撑得住，她就会一

天天地崩溃。  她突然就崩溃了 ，就像在一场 歌剧中，灾难在第五幕上演。感觉就
像我目 睹了一场空袭或灾难。电影《情  感的力量 》不是关于情感，而是关于情感的 组织：它们是如何通 过偶然、外 
部因素、谋杀、命运而 组织起来的；它们是如何组织的，它们是如何遇到它们所寻求的财 富的 。所有这些情
感的组织是关 于什么的？一般来 说，情感往往是一种独裁。这是一种当下 的独裁。我现在的强烈情 感压制了其他情感。对于思想来 说，情 况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此，人们需要他人的肯定，才能 确定自己的感受（以抵消通过 外部力量获得感受）。通过许 

多人的互 动 ，例如在公共场合， 各种感受也像思想一样相互具
有磁 
性吸引力。感受通过在公 共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。 组织是这样建立的：即使是悲伤的感
受在电影 院也会 有一个快乐的结局。
它是关于寻找安慰：在19世纪，歌剧院是感受的家园。绝
大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信
有一个更冒险的组合：歌剧和 传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪， 感受将自己挡在这种安慰后面，在 19世纪，它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。